2019华语地缘影展：开幕片《推拿》开票
华语地缘影展（China Geoflim Festival）2019年度主题为：春江花月夜，关键词为：影像江苏。在今年的展映单元中，我们将带来江苏题材背景的十余部影像作品，在5～6月份，苏州，昆山，南京3地陆续呈现。
设计师©️杨海
2019华语地缘影展将于5月24日在江苏苏州开幕，开幕片为娄烨导演的《推拿》，本片根据毕飞宇同名小说改编，拍摄于江苏南京，曾于2014年在全国公映。
《推拿》剧照
本次放映获影片《推拿》版权公司正式授权
开幕片《推拿》放映场次信息
地址：
苏州苏宁影城（园区店）
苏州市工业园区星都街72号
苏宁生活广场4楼苏宁影城
时间：
2019年5月24日
19:30～21:30
本场映后将抽送2019地缘影展周边若干
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江苏地图原型及其马赛克形态 设计师©️杨海
上海没有东方明珠，南京没有秦淮河夫子庙，深圳没有世纪之窗，上海、深圳、南京、武汉、重庆，甚至巴黎，娄烨的城市电影版图触犯了太多普通观众的空间想象。
早期作品《周末情人》还会用到全景的取景框，共时性的宽阔视野把城市空间无限扩大，年轻的主角们对普遍的理性居住机器充满反感，他们在城市中奔跑、醉酒。在此，娄烨似乎对城市空间的规范无反击之力。
从《苏州河》开始，狭窄的通道、脏乱的角落替代了大全景的城市，完整、秩序的理性城市空间变成了被切割和局部化的褶皱，城市变成了隐晦而流动的城市踪迹，而不是明确的城市空间标记。
苏州河 (2000)
娄烨试图构建一个不断书写而又不断被抹擦的“任意城市空间”。
这个任意不是无时无地的抽象同质空间，它可供坐标来标定，但又强烈依托于心理表现上的多义性和微妙性。
地理上的南京市只有一个，但每个人内心的南京可以有无数个。《春风沉醉的夜晚》亦或是《推拿》能做的，就是刻画了一个贴近每个人内心的南京。
推拿 (2014)
王平和姜城在南京的小巷中流动约会，他俩隐匿在小公园舞蹈队的蒙古歌曲《乌兰巴托的爸爸》中，蒙古和南京两个看似没有交集的地理城市碰撞出了和谐的音律，异性恋和同性恋在城市的小公园缝隙中得到了暂时的妥协。
在这段舞蹈的拍摄中，镜头跟随着王平和姜城，几乎都是中近景的手持或横摇旋转，人物之间发生肢体的碰撞，摄影机也与人物发生碰撞。画面前后景不是公园的自然景物，而是跳动的人群。此时，南京的空间属于了莽撞而混乱的身体，而不属于殚精竭虑的理性心机。王平和姜城粗俗而性感的同性身体融入了城市空间，焦虑的主体认同意识在身体的碰撞和感官的刺激中暂时隐匿了踪影。
春风沉醉的夜晚 (2009)
心智上的密谋总是在室内悄悄进行，而身体的情感表达总是在广袤的街头。餐馆内，王平带上名义上的妻子与姜成见面，姜成无法接受三人行的局面。此时的摄影机由外向内隔着玻璃窗拍摄他们，室外的摄影机以开放空间的视角审视着这三人所在的封闭空间。
推拿 (2014)
关于南京的另一个电影《推拿》同样沿用了以隐喻的玻璃窗延展室外空间的方式，但此时，盲人之于室内并不是为了谋划深邃的密室政治，他们身体机能的缺失（失明）迫使他们不得不在安全的室内。
室内的南京依旧如此鲜明，关键是雨声。
视觉在感知过程中同时要做许多事，它必须在空间中探索，同时还要跟随时间的变化。而在首次的听觉接触中，听觉过程能够快速抓住并清晰构建一个想象的空间轮廓。《推拿》里的沙宗琪推拿中心，盲人们各怀心事困在室内，室外下着大雨，室内的逼仄和室外环境声的“扩展”形成反差，雨声不停地最大限度地扩展人物的感知能力，他们越能感知到雨声的开放，就越能对比出此时内心情绪的郁结。
推拿 (2014)
雨声变成了南京城内部存在的一个秘密的坚核，它存在着，存在于城市的每一个场所，每一片区域，但是，它又不在每一个场所驻足，它在不同的区域中间不断地流动。盲人们急于用身体去感知视觉触及不到的世界，雨就像一道屏障，既从空间上延迟了他们的冒险，又从时间上连绵了他们的欲望。因为，欲望着的盲人们，会比“正常人”更自由地探索这个世界。
春风沉醉的夜晚 (2009)
娄烨电影里任意的城市空间都充盈着过激的身体及情绪体验，此时的特写或局部展现不单单是电影语言中的技术展现，而是透过层层表皮进入另一个维度的空间，使得人真正变成“可见的人”，而不是抽象的概念的人。
人的迷醉带动空间的迷醉，意识形态的历史背景融合在个体的身体体验中，空间的暧昧创作出一种偶然刹那的真实美感。
到最后，那些没有去过南京的人，也会从心底认同这个无影无踪的南京。
文/甘琳
苏州地区合作鸣谢：
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